June 23rd, 2013

Hervé Schneid

Оригинал взят у to_underline в Hervé Schneid

Он не режиссер, не сценарист, не оператор и не художник, не композитор и совсе не актер. Он не считается соавтором фильма. И вряд ли будет когда-либо признан в качестве соавтора. Но именно он монтирует фильм, ищет способ собрать в один ряд и один образ все идеи и виденье режиссера, сценариста, оператора, художника… Чтобы работа каждого засияла, проявилась в наиболее выгодном свете.
Я не могла не пойти на творческую встречу с Эрве Шнайдом, режиссером монтажа, который работал над моими любимыми фильмами «Европа», «Амели», «Деликатесы»… тем более было приятно, что его жизненная позиция и отношение к работе полностью совпадают с моим. Он говорил, а мне оставалось лишь кивать. Но не только это произвело на меня приятное впечатление. Есть один гораздо более важный критерий оценки подобных мероприятий. Хорошо, если рассказчик на одной волне со слушателем, как это было со мной. Но гораздо лучше, если он вдохновляет и побуждает. Эрве Шнайд произвел на меня именно такое впечатление. Как заводят моторчик, он завел мое воображение, и под его рассказ в голове закрутились идеи, диалоги, конфликты, будущие кадры… Вдохновляют только талантливые люди – в этом я убеждена.
Встреча была построена следующим образом: Эрве показывал отрывки из фильмов и комментировал их. Также ответил на вопросы слушателей.
Отчего-то много вопросов было на тему взаимоотношений с режиссером. Но все эти вопросы так и остались в довольно общей форме. Поэтому Эрве приходилось раз за разом возвращаться к сказанному. Г-н Шнайд считает, что с режиссером надо общаться как можно больше, в подготовительный период к съемкам, обсуждать сценарий, его визуальное решение… все это помогает найти правильный подход в сотрудничестве и максимально точно воплотить авторские идеи. Г-н Шнайд даже сравнил себя с хамелеоном, который адаптируется под соответствующую ситуацию, под проект. Каждый проект, безусловно, уникален и требует своего оригинального подхода. Этому был посвящен второй популярный вопрос слушателей. Просили дать четкий ответ, какой стиль предпочитает г-н Шнайд в работе, классический ли это монтаж. Конечно, г-н Шнайд лишь повторял раз за разом: изучите сценарий, изучите будущий фильм и нужный стиль найдется. Останется лишь только следовать за идеей фильма.
Мы посмотрели отрывок из фильма «Европа» (Ларс Фон Триер). Четыре минуты на экране держится план убегающих железнодорожных рельс. Кадр сопровождается закадровым рассказом.
Плавно перешли к обсуждению преимуществ и достоинств закадрового голоса в фильмах. Г-н Шнайд всецело «за» этот прием, если он уместен в фильме. Я с ним совершенно согласна. Перебирая в памяти любимые фильмы я четко осознала, что большинство из них сопровождается закадровым рассказом. А те, что строятся без диалогов и без закадрового голоса, оставляют порой даже гнетущее впечатление. Что-то есть в таких фильмах давящее.

-       Как Вы вдохновляетесь?
-       Vodka! (and truly?) My work is my inspiration. Editing is my inspiration.


Вопросы слушателей порой отчетливо показывали, как часто в российском кинобизнесе специалисты не знают свои обязанности и путают их. Например, один молодой человек поинтересовался, как поступает г-н Шнайд в ситуации, если он видит, что сцена могла бы быть снята лучше и он знает, как именно? Говорит ли он об этом режиссеру. Конечно, нет! Г-н Шнайд пояснил, что не всегда то, что лично тебе кажется плохим, действительно плохо. Надо просто делать свою работу. А если хочется снимать кино, то вероятно, надо становится режиссером.

-       Каков секрет Вашего успеха?
-       My secret is just luck!



imdb , wikipedia